המוניטין של ברט איסטון אליס ממשיך אותו; אחד האבות המייסדים של חבילת החוצפן הספרותית, מחבר הרומן האמריקאי פסיכו הנערץ (והשנוי במחלוקת) ביותר של הספרות הפוסט-מודרנית, ובחור זה שלעתים קרובות מייצר פרסום רע סביבו.
פרסומת
במציאות, ראיון טלפוני עם אליס חושף אותו כאדם מקסים, מתחשב וחביב מאוד, שתשוקתו לתעשיית הבידור, לאמנויות ולזכות לחופש יצירתי היא בשפע.
אני תופס את המחבר בזמן שהוא בדרך הפרומו לסרטו החדש, Smiley Face Killers, סלאש פוסט-מודרני שרואה את דמותו הראשית של ג'ייק (בגילומו של רונן רובינשטיין) מיוסר על ידי קבוצת קנאים המאיימים עליו במים ו עוקבים אחריו לאורך כל יומו.
אליס - שכתב את התסריט והיה מפיק בכיר של הסרט - ביסס את סיפורו על פי מיתוס אורבני, המפרט את היעלמותם של כ -50 צעירים ברחבי החוף המערבי של ארצות הברית, שכולם מתו ככל הנראה בטביעה (במציאות, מותם נותר בלתי מוסבר, אם כי שני בלשים, קווין גאנון ואנתוני דוארט, הבחינו בפרצופי סמיילי גרפיים ליד המקומות שהם התגלו).
לניהול העדפות הדוא'ל שלך, לחץ כאן.
אני שואל אותו מדוע עכשיו הזמן הנכון לספר את הסיפור הזה, ואליס מגלה שהוא אכן כתב את התסריט לפני 10 שנים. זה היה זמן מבחינה מסוימת, מכיוון שכשאני ושותף ההפקה שלי הקמנו את חברת ההפקות שלנו, שכבר לא קיימת, חשבנו מה הדרך הקלה ביותר להעלות חברת הפקות מהקרקע וסרטי אימה מממנים בקלות. 'בואו ונבין סרט אימה זול וזה יהיה הפרויקט הראשון שלנו.'
באותה תקופה הבחנתי במאמרים האלה על המיתוס העירוני של 'רוצחי פרצוף מחייך' או מה שזה לא היה, והיה משהו שדיבר אליי. משהו באסתטיקה - גברים צעירים, חתיכים, אתלטיים שלומדים בקולג 'טובעים פתאום, או שאנשים לא שמו לב שלפתע הם טובעים, לאורך שפת הים המזרחית של חוף קליפורניה.
האמת של היעלמותם של הנערים אפופה במסתורין, ולכן אליס והצוות (כולל הבמאי טים האנטר) לקחו את החופש להפוך את הסיפור לסרט סלאש, כזה שחוזר לאנשים כמו פסיכו, קדחת בקתה והאלווין. באופן אליס-איאן אמיתי, הקרבות של ג'ייק עם בריאות הנפש מטילים בו ספק כקריין אמין של היצירה המוביל לסוף מזעזע, אלים, אך מעורר מחשבה. קשה שלא לשבץ את סמיילי פייס קילרס ליצירתו של אליס, יושב בתקיפות לצד סגל בני הנוער הבעייתיים הדומים מבחינה אסתטית. אפילו ה כרזה תיאטרלית מריף כיסוי של Picador מ- Less Than Zero לשנת 2011 .
זה נראה מתאים באופן חולני לראות סרט שובר קופות, אלים ומצחיק, שיצא לאוויר באותו זמן שקיים אטליז שני ורחב הרבה יותר; זה של הקולנוע. המגיפה הביאה לאתגרים חדשים עבור תעשיית הבידור, אך כזו שעדיין משלמת את המחיר גם על אף הפעלת חיסונים ותקווה להחזיר את הנורמליות. בתי הקולנוע מתקשים לשמור על דלתותיהם פתוחות. חוסר הוודאות האם הם באמת יכולים להציג סרטים, לעומת העובדה שמעט מאוד סרטים שיצאו במהלך שנת 2020 - כולל להיטים בטוחים כמו No Time To Die של ג'יימס בונד - הוסיפו אחד-אחד מסמר נוסף לארונות התיאטראות.
זה היה מזעזע רבים של יוצרי סרטים, כאשר וורנר ברוס הודיעו כי הם ישלחו את סרטי 2021 שלהם לבתי הקולנוע ואת HBO Max להזרמה בו זמנית, מהלך שהיה ספג ביקורת קשה מצד כריסטופר נולאן .
רוצחי סמיילי פייס (בידור חתימה)
אני שואל את אליס - חובב מפורסם של לא רק סרטים, אלא את הרעיון ללכת לקולנוע - מה הוא עושה במהלך, אם זה אומר מותו של הקולנוע או עידן חדש של הוליווד, ונפגשתי עם משרד תשובה.
מות הקולנוע. אני כן חושב, מותו של הקולנוע. זה קורה הרבה זמן. האולפנים שלדעתי בסופו של דבר רצו את זה במידה מסוימת והם יעברו תקופה שבה הם סוג של להבין את זה קצת יותר טוב, אבל אני חושב שהרעיון ... זה נמשך, אני חושב, למשך עשרות שנים. אני חושב שאולפנים לא אוהבים לפצל את זה 50/50 לבעלי תיאטרון ותמיד התרעמו על כך שכאולפנים כבר לא יכלו להחזיק את התיאטראות. זה היה כשהדבר התחיל, וזה מה שהיה, לפני 15 שנה.
הוא ממשיך: תראה, אני בגיל מסוים, אני כן מתגעגע לזה. והשנה הייתה הארוכה ביותר שעברתי בלי שהייתי בקולנוע בחיי מאז שהייתי בת חמש או שש. הפעם האחרונה בה הייתי בקולנוע הייתה במרץ. והתגעגעתי לזה. תמיד הייתי תומך גדול בחוויה של סרטי קולנוע ואתה יודע, אבל משהו קרה השנה ... אני מניח שאתה מתרגל לכל דבר - כלומר, הסתפקתי לגמרי בזרם.
מה שקרה הוא שטלוויזיה כל כך הרבה יותר טובה מסרטים. כלומר, כל הטלוויזיה הטובה שראיתי השנה עולה על הסרטים של השנה, פי עשרה. אז זה בדיוק מה שעשינו. סרטים זכו לריצה נהדרת, 100 שנה, נניח, 1920 עד 2020. נהדר. הענקנו להם פרסים, חיכינו בתורים לראות אותם, ראינו אותם בארמונות ענק, זה לגמרי, אני חושב, נעלם עכשיו. חבל.
ברור משוחח עם אליס שיש עייפות שאופפת את השקפתו על תעשיית הבידור והספרות, אולי מכך שנעקץ ממנה מספר רב של פעמים. נמאס לו להתגעגע לקולנוע. הכי טלוויזיה? Cr * p ו- s ** t. עם זאת בחשבון, נראה היה כי הוא לא שואל אותו על עבודתו הנדונה ביותר: אמריקן פסיכו , ששינה לטוב ולרע את תפיסתם של אנשים את הספרות ושל אליס. תפישתו השנויה במחלוקת על הרומן האמריקני הגדול רואה שמינית נשים, הומופוביות וגזענות פטריק בייטמן (ממש מילולית) קורע את יאפי העיר ניו יורק תוך שהוא שומר על שערותיו החלקות ופניו לחות.
בשנות ה -90 כאשר הספר אמור היה להתפרסם, ביקורות התמקדו יותר בסצינות האלימות המחרידות, והסירו אותן מהקשר של הרומן המשמש כביקורת על אמריקה הצרכנית. דמותו המוגזמת, האובססיבית והמורכבת לחלוטין של בייטמן אבדה, קולות זועמים שדרשו לבטל את הספר השתלטו. אליס נערם. ביקורת רעה לאחר ביקורת רעה נפלה לפתחו.
כעת, הרומן נתפס כחתיכת בדיה מכוונת, היושבת בין הגדולים הפוסט-מודרניים. אך לדבריו, ללא ספק, הוא לא יפורסם היום.
תחושת הבטן שלי היא לא, היא לא תפורסם. הם ניסו לא לפרסם את זה בשנת 1990, אז ... אוי אלוהים 1991 לעומת 2020! אני חושב, לא, אני חושב שכל מפרסם מיינסטרים היה דוחה זאת מכיוון שהם יפחדו מכך. וגם מפחד מהתגובה החוזרת עכשיו.
הבעיה כמובן היא אמריקן פסיכו הוא תיאור של שנאת נשים, גזענות, הומופוביה, מה שלא יהיה. אבל התיאור שונה מאוד מלהיות מיזוגיני או הומופובי או כל דבר אחר. אני חושב שאנשים חושבים הרבה יותר מילולית עכשיו לגבי האופן שבו הם צורכים תוכן ואיך הם מזדהים איתו וכיצד ניתן לשייך אותו. אני חושב שזה חלק מהבעיה ... מטאפורה. אי יכולת לראות את הפסיכו האמריקאי אולי כמטפורה עכשיו, כנראה תחרוץ זאת. אבל זה יצא למרבה המזל כשזה קרה וכמובן שגרסת הסרט עזרה לאנשים לעלות על הספר עם הספר.
אבולוציית עולם היורה אפטוזאורוס
עם מותו של הקולנוע המתקרב והאופן בו אנו צורכים את האמנויות המשתנות ללא הרף, זה מרגיש חשוב מתמיד שיוצרים יכולים להיות חופשיים לחקור. אבל האם הם יכולים?
אני לא יודע אם חשוב שהכותב ייקח סיכונים מבחינת רגישויות פוגעות, משקף אליס. אבל אני כן חושב שחשוב שיהיה לך חופש לבדוק את הנושאים שאתה רוצה. ואני מוצא שהסוג הזה נעלם בתוך הרגע הנוכחי הזה שאנחנו נמצאים בו. אני חושב שניכוס תרבותי הוא סוג של דבר נורא שיש לתייג איתו.
אתה אמור להיות מסוגל לרצות לכתוב על כל דבר שאתה רוצה לכתוב עליו. ובקר כל מה שאתה רוצה לכתוב עליו - נראה שהחופש נשחק באופן משום שיש תגובה יתר לביטוי העצמי. אני לא חושב שזה טוב לאמנות, אני לא חושב שזה טוב לחופש הביטוי, או לכל זה. לכן, אני לא יודע מהם הסיכונים שכותב יכול לקחת בלי שההמון, אתה יודע, יתמוטט.
רוצחי סמיילי פייס (בידור חתימה)
זה אמנם נראה כמו תקופה קשה עבור קריאייטיב כמו אליס, אבל האמונה שלו בצורה האמנותית ממשיכה אותו להמשיך בפרויקטים חדשים. נכון לעכשיו, הוא משדר את סיפורו החדש, הרסיסים, דרך הפודקאסט של ברט איסטון אליס . ברוח דומה לזו של סמיילי פייס קילרס, אליס בוחן סיפור פשע אמיתי נוסף על ילדי אל.איי.אשר שזורים זה בזה ברוצח, הטריילר. זה פרויקט אישי עבור אליס מכיוון שהוא מבוסס למעשה על משהו שהוא וחבריו חיו.
אני מקווה שאפרסם אותו, אבל עדיין לא מכרתי אותו לאף אחד. ולא ביצעתי עסקאות, אבל אני רוצה לסיים את זה קודם, אומר אליס על הפרויקט.
פשוט חשבתי, 'אתה יודע, אף אחד לא עשה את זה קודם'. אף אחד לא ערך סדרת רומן בפודקאסט, וזה גם אוטוביוגרפי מאוד מאוד. אז, אני רק הולך לתת לזה זריקה ולראות איך זה הולך. אני חושב שאנחנו אפילו לא ממש באמצע הדרך, ואני לא חושב שזה יסתיים עד מאי או יוני.
אולי בסימן הזמן, אליס נמצאת גם בשלבים הראשונים של הפקת תוכנית טלוויזיה, לצד הסופרת טריינספוטינג אירווין וולש. במקור, שמועה שהיצירה מתמודדת עם העיתונות, אך מאז עברה שינוי כיוון.
אנחנו עובדים על משהו - זה כבר לא עיתונות, אנחנו עושים עוד הצגה. זה היה הרעיון הראשוני, אנחנו הולכים לעשות הצגה על העיתונות, אבל אז עשינו הצגה על משהו אחר וזה בשלבים הראשונים. אז החלפנו בסוף השבוע מיילים על איך נקשור את כל העניין הזה.
ונאמן לנצח לסרט, אליס מקווה לביים סרט חדש מאחד התסריטים שלו בקרוב. עבור קריאייטיב כמו אליס, מכשול מרכזי - כמו בתי קולנוע שנסגרים - לא ימנע ממנו לעשות את מה שהוא אוהב. מתי זה אי פעם?
פרסומתמתנות בידור חתימהרוצחי סמייליב- HD דיגיטלי 14 בדצמבר. אם אתה מחפש עוד לצפייה, עיין במדריך הטלוויזיה שלנו.