תחרות זו סגורה כעת
על ידי: סבסטיאן אסטלי
פרסומת
העיבוד הקולנועי של תומס אלפרדסון ל-Tinker Tailor Soldier Spy הוא איקוני. מהקאסט עטור הכוכבים שלו כולל גארי אולדמן, קולין פירת' והחדשים דאז טום הארדי ובנדיקט קמברבאץ', הוא נחשב לאחד מהסרטים הבריטיים העכשוויים הגדולים ביותר.
כאשר טינקר טיילר שוחרר לראשונה ב-2011, הבמאי אלפרדסון נמנע מלדון במורשת הספר; עכשיו עם 10 שנים של מרחק, הוא מסוגל לבטא את רגשותיו על מורשת העיבוד שלו לג'ון לה קארה ברהיטות. הזיכרונות מהעבודה על זה קצת מעורפלים, אבל אני זוכר את זה כמשימה ענקית, הוא אומר. לקח לא מעט זמן להגיע לשם, והרבה עבודה קשה - אבל זה השתלם. זו הייתה הפקה מאוד שמחה, במיוחד כשתכננו אותה ויצרו את הסגנון והגישה של כל העניין. אלפרדסון מיהר לשבח את המאמצים של כל המעורבים באשר למה שעשה את זה באמת מיוחד: הכוכבים באמת התיישרו במקום הנכון כשחיברנו את כל הקבוצה שיצרה את טינקר טיילור.
ספיידרמן ארס שחור
עם האתגר לשקף את תקופת המלחמה הקרה הייחודית מול תקציב של 21 מיליון דולר בלבד, אלפרדסון מזכיר כמה פרקטיות ויעילות היו שני כלי הנשק שלו: ירינו בו בצריף צבאי ישן בשם מיל היל - זה היה מקום גדול עם 60 או 80 כלי נשק שונים. בתים מהרבה תקופות, אז רוב הסרט נעשה שם. אם יש לך מיקום היסטורי לכוד בזמן לרשותך, למה לֹא לנצל את זה? זו הייתה הדרך היחידה לעשות את זה, כי יש כל כך הרבה מיקומים שונים בסרט - זה היה פתרון מצוין.
אנחנו נכנסים לנושא של פרנויה, נושא שרווח בכל יצירותיו של אלפרדסון, ואני תוהה אם זה משהו שתמיד מונע, או אולי מעסיק אותו. הוא לוקח רגע לאסוף את מחשבותיו, ופותח שיחה על המודעות העצמית של האדם עצמו: זה קצת קשה לדעת את עצמך כיוצר סרטים, מה לגבי הסרטים שלך מדברים לקהל ולמה אנשים היו מגיבים כי איכשהו זה משקף את האישיות של האדם. . בעיני, זה בלתי אפשרי, הייתי אומר, לדעת ולראות את הדברים האלה בעצמי.
- ראיתי את התחתית שלך בטלוויזיה אמש: מורשת הקומדיה פורצת הדרך של ריק מאייל ואדה אדמונדסון
- פיטר ביינהאם על היצירה של אני אלן פרטרידג': 'זה כמו לבנות מטוס כשהוא צונח לכדור הארץ'
- איך המשרד שינה את פני הסיטקומים
- 10 שנים של מוות בגן עדן: סיפורה של דרמת הפשע הקריבית האהובה על כולם
זו נקודה מרתקת שמעלה אלפרדסון, שאולי הקהל שלו מכיר אותו טוב יותר ממנו, במובנים מסוימים. זה גם מה שמניע אותו כיוצר סרטים: זו הדרך היחידה שבה יכולתי לבטא את עצמי כראוי. קשה לי להביע את הנקודות שלי, וקשה לתאר איך אני מרגיש ואיך אני רואה דברים. אז הסרטים שלי הופכים להיות קצת אוטוביוגרפיה קולנועית איכשהו. זו הערה מעניינת על היחסים בין קהל ליוצר קולנוע, שמשאירה אותי לתהות אם עשיית סרטים היא וידוי כנה מטבעו, בין אם תרצו או לא. אם אתה רואה את הדברים האלה, הנושאים האלה, אולי זה משהו שמשקף את הנפש שלי איכשהו. לא יכולתי להתווכח על זה.
אני נותן לתומס את ההתייחסות האישית שלי לטינקר טיילור, ואומר לו שאני אתאר כ'סרט כנה' מעל הכל. אני שואלת אותו מה הוא חושב על הפרשנות הזו, והוא מעביר אותי דרך מה שהוביל לתפיסה החתרנית שלו: כשאתה צעיר וחדש ב[ריגול], זה עולם פנטסטי לשאת סודות ולדעת דברים שאחרים לא יודעים. , להיות במשימות סודיות, לשחק משחקים וחלקים. אבל אני חושב שככל שהשנים חולפות, אתה נהיה מאוד בודד עם הסודות האלה שיוצרים בתוכך חורים גדולים. וחשבתי, אתה יודע, המצלמה יכולה לשקוע בבדידות הזו.
ראשים אדומים עם נמשים
לניהול העדפות הדוא'ל שלך, לחץ כאן.
אחד ממוקדי המפתח הפורמליים של טינקר טיילר הוא מה שנסתר ומתגלה בהבעות, לעתים קרובות מבעד לשקט מחריש אוזניים של מבטים, מבטים משותפים ומבטים קרים וקשים. איך הם נראים כשהם עומדים מול המראה בשירותים, או כשהם עומדים ללכת לישון - מה הם מרגישים ברגעים האלה? למצלמה יש את האפשרות הבלעדית הזו לחשוף את ההבעות הנסתרות בדרך כלל. אלפרדסון מרחיב את הפרדוקס של טינקר טייילור, שעולמה הלא ישר מאוד עוסק בכנות, או לפחות מנסה להראות בצורה כנה כמה לא ישר זה היה. המחיר ש[המרגלים] נאלצו לשלם כנראה היה מאוד מאוד יקר.
ההתמקדות הזו בהבעות וברגשות היא מה שמניע את הקסם שלי מאלפרדסון כבמאי. אני מתאר לעצמו את תומס כיוצר קולנוע רגשי, ונראה שהוא מסכים. התפיסה השגויה הנפוצה שלו היא של 'יוצר סרטי אימה', וניתן להבין כיצד חלק עלולים להסיק ש: תן לימין להיכנס, חייל טינקר חייט, איש השלג, לכולם יש חוט של אימה מופנמת המקשר ביניהם שקשור בל יינתק לאנושות. אני שואל את תומס אם הוא חושב שלאנושות יש אופי נוראי מובנה, ומזכיר שאני כן מבין שזו שאלה גדולה לשאול. הוא מודה שהוא לא בטוח, אבל הוא מתוודה על קשר חזק לדברים איומים בעצמו: במיוחד בחלומות שלי, ובלילה. זה חלק גדול מלהיות בן אדם לדמיין. אנחנו תמיד מדברים על דמיון כמשהו פנטסטי, אבל דמיון הוא גם משהו נורא ויכול לקחת אותך למקומות מגעילים באמת.
הצד האפל יותר של הדמיון נחקר ללא ספק בעבודתו של אלפרדסון, תוך שהוא מחליף את הפרישות הגלובלית דמוית ג'יימס בונד עם הפרנויה הלחה והזוחלת של ג'ורג' סמיילי. אני מניח שפרנויה היא חלק מאוד מהכלי הזה שבתוכך - היכולת שלך לעשות משהו, ולפחד מהם.
אחרי Tinker Tailor, תומס הביע עניין בסרט המשך של Smiley's People, וכשגארי אולדמן העיר ב-2016 לגבי קיומו של תסריט המשך, אני שואל לגבי הידע של תומס בנושא, ותחושותיו לגבי המשך למרות שינויים כמו המעבר. של לה קארה בשנה שעברה. הרגשתי שאני לא יכול לעשות עוד סרט סמיילי ישירות אחרי הראשון, זה לא ירגיש נכון. הייתי מותש ושחוק מדי בנושא הספציפי הזה באותו רגע. עדיין הייתי מאוד פתוח להכין את זה! הוא ממשיך ומסביר שהזכויות חזרו בסופו של דבר לאחוזתו של לה קארה, וחושף תוכניות לאתחול גדול בעתיד: אני חושב שהם מתכננים לעשות איזושהי השקה מחודשת של סאגת הסמיילי לטלוויזיה, אבל אני אני לא מעורב בזה.
StudioCanal בהתחשב בעיבודי הטלוויזיה האחרונים של מנהל הלילה והמתופפת הקטנה - אני לא מבקר קולנוע, אבל גם הם מעולים. יש להם יוצרי סרטים חזקים מאוד מאחורי הסרטים האלה - אני ממשיך בשאלה אם הוא רוצה להיות מעורב: הם יצטרכו לעשות מחדש את טינקר טיילר שוב כחלק מזה, ואולי עדיף שמישהו אחר יעשה את זה. הייתי מעוניין ב-Smiley's People - זה יהיה גם דבר נהדר עבור גארי, מכיוון שהוא מבוגר ב-10 שנים עכשיו. אבל אני חושב שההמשך בדרך הזו עבר עבור חלק בגלל התוכניות לאתחול מחדש של הטלוויזיה. יש להם תוכניות שונות עבור ג'ורג' סמיילי.
רופא שזז
האווירה שאני מקבל מאלפרדסון היא שהוא אדם ויוצר סרטים ישר להפליא, ולעתים קרובות הוא מצוטט כמתאר את הקולנוע כמשהו רגשי מטבעו, לא משנה כמה אינטלקטואלי אתה מנסה לגשת לחומר. הרגש תמיד שולט. הוא לא זר להתגבר עליו רגשית, לאחר שהודה שהוא מרגיש משותק קלות בגלל ההצלחה של 'Let The Right One In'. מה שהכי הייתי סקרן לגביו - ומה שאלפרדסון דיבר עליו מעט עד אין - הוא איש השלג, מותחן הפשע המרושע שלו מ-2017 שעובד מעבודתו של ג'ו נסבו. איך הוא עיבד את מה שקרה עם איש השלג? הנשורת זרקה אותו קצת?
זה באמת קרה. כלומר רציתי לקחת את שמי מהסרט ההוא. הייתי במצב שבו הציפיות של האולפנים היו שונות ממה שחיפשתי לספק, רציתי ליצור סרט שהרגיש אחרת. המבקרים מיהרו לדחות את הטענות הראשוניות של אלפרדסון כ'תירוצים', אבל אם מסתכלים על עבודתו הקודמת, ברור שלאיש השלג חסר באופן מוזר את ההבדל החתרני הזה שאלפרדסון מביא לפרויקטים שלו. אני חושב שהאולפן רצה סרט קונבנציונלי יותר בסך הכל, ולכן לא הבנו אחד את השני. אתה שומע את כל הסיפורים האלה על דחיסה למערכת ההוליוודית, כל זה קרה לי ב'איש השלג'. זו לא הייתה חוויה משמחת. זה לא סוד 'איש השלג' היה פרויקט שגרר זמן רב לפני שאלפרדסון נכנס לסיפון, ופתאום התחיל לפעול כשהמימון השני נרכש.
זה לא היה הסרט שלי שיצא. זה היה מאוד כואב, צריך להציג את זה עם השם שלי, כשזה בכלל לא היה הסרט שלי. אבל ככה התעשייה הזו יכולה להיות, אני מבין את זה. אבל אני מעדיף לא לעשות את איש השלג. אלפרדסון לקח את הזמן שלו ברגע שטיינקר טיילר סיים את ההפקה, ערך במשך שישה חודשים כדי להבטיח שהכל מושלם. ברור שהוא במאי שמבין שגישה איטית וזהירה ליצירת סרטים יכולה ליצור משהו מדהים באמת. אני חושב ש[איש השלג] יכול היה להיות סרט פנטסטי אם ניתן לי את האמון לעשות את זה בדרך שלי, זה היה יכול להיות משהו באמת שונה. יש שם קטעים נהדרים, רגעים והזדמנויות, אבל זה פשוט לא עבד. זה היה מאוד כואב.
StudioCanal מנטליות הבישול האיטי הזו היא כזו שאלפרדסון תמיד טיפח, עובד על פרויקט אחד בכל פעם עד שהוא הושלם במלואו, ואז עובר למשנהו. אני מציין שיש לו שני פרויקטים בפיתוח כרגע, סדרת הטלוויזיה אירופה והמותחן סיאנס בצהריים רטוב בראשות רייצ'ל וייס, ושואל אם המנטליות שלו השתנתה. הוא צוחק. אתה יודע, זה דבר מאוד קשה שיש לחברת הגבר הקטן שלך זרימה שווה של פרויקטים לעשות - אתה צריך להיות שלושה עד ארבעה פרויקטים בפיתוח כי תמיד יש את הסרטים האלה שלעולם לא נוצרים. הוא מעיר כי הפרויקטים שהוא מעולם לא פיתח בסופו של דבר עולים בהרבה על אלה שהוא יצר והשלים במלואם.
ההודאה שלו גורמת לי לתהות כמה פרויקטים אלפרדסון ניסה להביא לידי מימוש, והאם ההסתבכות שלו עם מערכת האולפנים ההוליוודית יצרה לו קשיים מיוחדים - כך או כך, אני נשאר נרגש מאוד שהוא חזר לעבודה, ובטוח בעצמו שכל מה שהוא יעשה אחר כך יהיה משהו שחובה לראות.
כיצד להבריג בורג פגום
קרא עוד תכונות RT Rewind:
Tinker Tailor Soldier Spy זמין כעת בדיגיטל ולאחר מכן זמין לבעלות ב-4K ב-UHD בפעם הראשונה מה-20 בדצמבר - בקר במרכז הסרטים שלנו לקבלת חדשות ותכונות נוספות, או מצא משהו לצפות בו עם מדריך הטלוויזיה שלנו.